还可以啦，有些书法家写得龙飞凤舞的，都不知写的什么
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不觉怪，个人觉可以。说到怪，本地好像有个什么像形书法家，那才怪，我接受不了。呵呵
怪不怪，要看人们接受得了不
楼主对先生是极致推崇啊
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从古至今，怪才不少，书画方面，大名鼎鼎有明朝的徐渭，诗书画具怪，甚于人亦是怪，乃至发展为疯癫之说；清朝扬州八怪最为特出，因书画别于常而为怪，如金冬心的漆书，郑板桥的六分半书。由书画波及到人，人怪才怪，似是一种常理。 何为“怪”？与世俗不一样，或表面异于传统，易为一般世人称之为“怪”。识者闻之，不过一笑，自知凡事向来是及者清，不及者者迷。 世有伯乐，然后有千里马。无伯乐之识，何来千里马之显？伯乐不常有，皆因识难达；千里马常有，也难逃浅薄者漠视。世人皆以其怪，因未达其境，糊涂套之“怪”名。须知入境难，不应怪其“怪”，应“怪”自我肤浅，未够深入。 然世人多执于自我，庸者多之，智者鲜矣，自然传谣者众。真才者本不求“怪”名，奈何高山流水，曲高和寡，不怪亦“怪”了。 诚然，现时心浮气躁者多，也有“下巴乡里”，专以怪示人，以所谓的“怪才”，“鬼才”闻达，促其名利双收。于是乎，“伯乐”非伯乐，“千里马”非千里马，是名“伯乐”，“千里马”，满街吆喝、扬尘，汹汹涌涌，一场名利闹剧。 于是，“怪”者多矣。有道可道，非常道，怪可怪，非常怪，也有扮怪，演怪之流，众”怪“之真假，无真伯乐出山，是难辨别了。 著名书画家，茂名雅君斋创办人，梦寐文化公司艺术总监梁文伟，亦被套上“怪”名，以字特“怪”而传名。因褒贬不一，模糊难析，往往招来嘲讽者排异。梁文伟淡泊明志，不为世俗所扰，我行我素，自乐于其艺术探索。 其字“怪”乎？吾曾观其早期书作，笔笔自汉碑出，于《张迁》、《曹全》用功尤深，具厚涩简约、力健柔逸之特点，绝无“怪”可语。后悟得笔随意转，形随意生，书法讲究自如、气象、方圆、阴阳、墨法之道，其书大变，放手挥洒，心胸豁达，自由驰骋；时而飞逸，时而沉郁，浓淡干枯润变化莫测；线条或粗或细，力透纸背，质感强烈；造形大开大合，密不透风，疏可走马，奇趣横溢；整体雄强豪放、苍涩老辣，局部方圆朴拙，劲韧爽朗。识者叹为观止，茫者不知所云，称之为“怪”。 书画大家陈光宗，以书法“伊体”与自创“童体”怪书著名，是一真伯乐。当他看到梁文伟的书法，大为赞赏，曾言：“梁文伟先生，书如其人，温文尔雅，文质彬彬，耿直开怀。。。。。。他的书品出入隶魏之间，传统转型，另辟蹊径。从嫩到老，从浓到辣，自成天趣，不愧成家。外人褒贬，出自无奈，可作参考；信口雌黄，偏见难免。要有自信，不可摇曳，不能荒废。”又称其书“萧散虚和”。并欣然创作书联“适意胡三弄，抒怀茶一杯”相赠，此联道出了梁文伟书画之余的喜好，别有情意。另一真伯乐是著名书家吴震启，也给予其评：“梁先生为人低调，书法有成！” 梁文伟书法，多以隶面魏骨风格展于人前，有识之士称为“散隶”。散者，开怀放抱，无拘无束。其书自如天成，无意佳乃佳，将隶体写得灵动，神逸，开一家之语。他的行草书，也具自己的风骨，以篆隶法运笔，线条纵横驰骋遵劲，墨色自然畅快，枯润涩厚相融奇妙，若情怀尽抒，诗韵悠悠。偶作魏体，骨法洞达，苍茫活泼，灵性十足，将魏碑写得更活，更放。 近年来，梁文伟浸濡水墨山水画，亦是有别于时人。作品以书入画，点带线，线带面，面带韵，一笔开混沌，浑然天成，意境深远；墨法变化和谐，浓处沉厚幽邃，淡处悠然虚渺，枯处萧散洒脱，干若秋风扫絮，润若溪泽水气，焦若龙睛晕染；水墨相破，皴法自然，质感强烈，以黑当白，以白透墨；整体以黑显恢宏，雄强劲健，气势开阔，华滋博厚，深谙山水黑之妙理。 其山水画从师于当代著名山水画家郭明堂，在粗放、厚重基础上，笔法更加洒逸， 以意驱笔，神韵洋溢，已成自家面目。有人因之称”鬼”才。 梁文伟书画是怪才，鬼才否？仁者见仁，智者见智。先生因书画之怪，被一些不理解的世人误会其傲慢，狂妄。其实亲近先生的人都知道，他为人低调，真诚待人，谦逊包容，不过是因艺术方面境界高，往往遇到问艺者，他坦诚直率，大胆指正，使部分问者难于接受罢了。这不怪乎先生，而怪乎对方心量不够宽而已。
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