七律·赠风人
七律·赠风人①
人生可贵众君夸，百炼千磨成一家。
尘事不多孤雁许，九敲八句煮三茶。
风亭向晚琴音远，杙步吟窗月影斜②。
云绕山重图色艺，书篇光绝夺春华。
注：①风人：指诗（书）人，周 室寖衰，风人輟采；故曰：‘王者之迹熄而诗亡。’；
②杙步：拖着脚步，脚不离地缓步移动。杙，“曳”之讹。
说明：此律采用扇面对。
下面说说扇面对
扇面对，亦称“扇对”，即隔句对。旧体诗对偶格式之一。如第一句对第三句，第二句对第四句。 一首诗中前联与后联形成对仗。如白居易五律·《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》：
飘渺巫山女，归来七八年。
殷勤湘水曲，留在十三弦。
苦调吟还出，深情咽不传。
万重云水思，今夜月明前。
本首诗中，首联一二句跟颔联三四句是相对的，“飘渺巫山女”对“殷勤湘水曲”，“归来七八年”对“留在十三弦”。白居易采用这种手法，首先是表意的需求，其次出于数字对仗的考虑。如果在本联内对仗，那么10个字中就会出现4个数字，从而影响诗意。当然，这是诗的一种表现形式，目的就是避免数量词集中，使诗达到更佳效果。再如本人写的七律·《赠风人》也是扇面对，我为避开六个数量词在同一个对句上，而采用扇对的形式去表达的一方法，这样诗意会好些。如果将第一句与第四句对换一下位置，如下：
九敲八句煮三茶，百炼千磨成一家。
尘事不多孤雁许，人生可贵众君夸。
风亭向晚琴音远，杙步吟窗月影斜。
云绕山重图色艺，书篇光绝夺春华。
这样便成为一首首联（一二句）也对仗的七律诗了，当然首句不入韵与第四句对换是不行的。作律诗采用多种手法，对提高创作水平是有好处的。
另外，这首诗避免了连韵，茶（kua）、家（jia）茶（cha）、斜（xie）、华（hua），从而避免了诗的伤害。
人生可贵众君夸，百炼千磨成一家。
尘事不多孤雁许，九敲八句煮三茶。
风亭向晚琴音远，杙步吟窗月影斜②。
云绕山重图色艺，书篇光绝夺春华。
注：①风人：指诗（书）人，周 室寖衰，风人輟采；故曰：‘王者之迹熄而诗亡。’；
②杙步：拖着脚步，脚不离地缓步移动。杙，“曳”之讹。
说明：此律采用扇面对。
下面说说扇面对
扇面对，亦称“扇对”，即隔句对。旧体诗对偶格式之一。如第一句对第三句，第二句对第四句。 一首诗中前联与后联形成对仗。如白居易五律·《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》：
飘渺巫山女，归来七八年。
殷勤湘水曲，留在十三弦。
苦调吟还出，深情咽不传。
万重云水思，今夜月明前。
本首诗中，首联一二句跟颔联三四句是相对的，“飘渺巫山女”对“殷勤湘水曲”，“归来七八年”对“留在十三弦”。白居易采用这种手法，首先是表意的需求，其次出于数字对仗的考虑。如果在本联内对仗，那么10个字中就会出现4个数字，从而影响诗意。当然，这是诗的一种表现形式，目的就是避免数量词集中，使诗达到更佳效果。再如本人写的七律·《赠风人》也是扇面对，我为避开六个数量词在同一个对句上，而采用扇对的形式去表达的一方法，这样诗意会好些。如果将第一句与第四句对换一下位置，如下：
九敲八句煮三茶，百炼千磨成一家。
尘事不多孤雁许，人生可贵众君夸。
风亭向晚琴音远，杙步吟窗月影斜。
云绕山重图色艺，书篇光绝夺春华。
这样便成为一首首联（一二句）也对仗的七律诗了，当然首句不入韵与第四句对换是不行的。作律诗采用多种手法，对提高创作水平是有好处的。
另外，这首诗避免了连韵，茶（kua）、家（jia）茶（cha）、斜（xie）、华（hua），从而避免了诗的伤害。
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