律诗习作帖
写在开帖前的话
自去年七月在一位朋友的推荐下，正式地接触和学习了格律诗以来，至今己有大半年的时间了。回顾当初，从基础学习开始，逐步一点点地经过学习到格律诗最基础的平仄，对粘，对仗，用韵等知识，逐步了解到了写格律诗的不易，要写好一首格律更难，写出一首能让自己觉得满意的律诗作品更是难上加难。在我的初衷里，学习它，并不存有什么大的期待和野心，在我眼里，格律诗作为一种古老传统诗歌的写作体裁，我开始时不懂它，那么通过学习和熟悉它，最终的期待是，我也能熟练地掌握它的写作要求，使这种古老的写作体裁为我所用，为表达我自己的所遇所见所感等种种情感，书我心中块垒时，能达到让自己满意的程度足矣。
关于诗词， 杨逸明先生《诗词创作的“金字塔”原理》一书中根据自己的创作实践，提出了格律诗词创作的“金字塔”原理。他文中讲道:我们可先画出一个金字塔形的三角，以此来理解诗词创作的三个层面。即最底部是技术层面，包括四声、平仄、押韵、拗救、对仗等。中间部分是艺术层面，包括意象、意境、语言、章法、布局等。对照而比，知道自己还在这三个层面的最底部，现写作品皆是练习之作，自我感觉是稚嫩的，许多不周与缺点，甚至是羞于拿来示人。懂得写格律诗的难，不仅在谋篇布局，化有痕为无痕，并规矩严格，包括要合平仄，讲对仗，选韵字，懂拗救，光是这些技术层面的操练便须花很长时间才能打下坚实的基本功，而这才仅只是入门而己。闲暇时省顾自己学诗半年之路，深知自己才刚起步入门，每每对自己笔下的平仄之吟有所回看，才有了将之整理成一帖而发的念头，使之集中，以便查看，整理修改也好。以后的习作亦不再有必要一个帖一个帖的发，也会跟着这里后边贴，不为这不耐读的习作平仄十几字占帖量，这于我心才安落。
《丁酉年生日感怀》
文/清妍
茫茫三十载，有梦已荒闲。
人共霜风立，心随晓月弯。
浮生甘冷寂，世味任辛艰。
荣辱悲欢忘，流年弹指间。
自去年七月在一位朋友的推荐下，正式地接触和学习了格律诗以来，至今己有大半年的时间了。回顾当初，从基础学习开始，逐步一点点地经过学习到格律诗最基础的平仄，对粘，对仗，用韵等知识，逐步了解到了写格律诗的不易，要写好一首格律更难，写出一首能让自己觉得满意的律诗作品更是难上加难。在我的初衷里，学习它，并不存有什么大的期待和野心，在我眼里，格律诗作为一种古老传统诗歌的写作体裁，我开始时不懂它，那么通过学习和熟悉它，最终的期待是，我也能熟练地掌握它的写作要求，使这种古老的写作体裁为我所用，为表达我自己的所遇所见所感等种种情感，书我心中块垒时，能达到让自己满意的程度足矣。
关于诗词， 杨逸明先生《诗词创作的“金字塔”原理》一书中根据自己的创作实践，提出了格律诗词创作的“金字塔”原理。他文中讲道:我们可先画出一个金字塔形的三角，以此来理解诗词创作的三个层面。即最底部是技术层面，包括四声、平仄、押韵、拗救、对仗等。中间部分是艺术层面，包括意象、意境、语言、章法、布局等。对照而比，知道自己还在这三个层面的最底部，现写作品皆是练习之作，自我感觉是稚嫩的，许多不周与缺点，甚至是羞于拿来示人。懂得写格律诗的难，不仅在谋篇布局，化有痕为无痕，并规矩严格，包括要合平仄，讲对仗，选韵字，懂拗救，光是这些技术层面的操练便须花很长时间才能打下坚实的基本功，而这才仅只是入门而己。闲暇时省顾自己学诗半年之路，深知自己才刚起步入门，每每对自己笔下的平仄之吟有所回看，才有了将之整理成一帖而发的念头，使之集中，以便查看，整理修改也好。以后的习作亦不再有必要一个帖一个帖的发，也会跟着这里后边贴，不为这不耐读的习作平仄十几字占帖量，这于我心才安落。
《丁酉年生日感怀》
文/清妍
茫茫三十载，有梦已荒闲。
人共霜风立，心随晓月弯。
浮生甘冷寂，世味任辛艰。
荣辱悲欢忘，流年弹指间。
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