提起启功(1912——2005,中国书法家协会原主席),在书法界可谓没有一人不承认他是货真价实的书法大家。其实,他不但是位书法泰斗,而且还是中国当代著名画家、教育家、古典文献学家、鉴定家、红学家、诗人,是位很受国人尊崇的国学大师。然而就是这样一位顶级大师,在九十年代的一次央视名人访谈节目中,他竟说自己不算是个书法家。
可想而知,记者对于启功这番“表白”是不大会当回事的,他不可能相信启功的话是真的,他会认为启功像其他名人一样,面对媒体采访是说些自谦的话而已。但启功说这些话时,表情却是那么严肃认真,令人又不得不相信。果然,在继续访谈下去后启功对自己的话语又进行了“举证”说明,这才使记者、观众恍然大悟!启功说,在他成为所谓“书法家”之前,客观地说他的字还是可以的,而“成名”之后,尤其是做了中国书协主席之后,整天在外面给酒家、公司等题写名字,写赞语,忙于应酬,所题之字大大缺乏情感和灵性,根本没有多少艺术性可言,只是世人爱讲名人效应,糊里糊涂地给他的题字大加赞赏罢了……
现在重新将启功“自揭其短”的那些话语再细细咀嚼一番,结合当前书法界及其他文化艺术界存在的一些怪现象,觉得启功的“用心”真的很良苦呢!可不是,自从改革开放以来,无论哪个行业(包括文化艺术界),无论是当官的还是平头百姓,国人有几个不心浮气躁为名为利而日夜忙碌地“经营”、“打拼”和不择手段地要达到自己的目的,满足自己的欲求?如拿书法界来说,不就有那么一拔拔的“高手”、“名家”平日里尽干些给人家题字挣荣耀、赚好处的活儿,成为“高级字商”了吗?这种怪现象从启功那个时代直到现在不但没有逐渐收敛,而且愈演愈烈,你方唱罢我登台,越来越不靠谱了!正如启功所言,他们的书法原来写的还是不错的,但自从他们把书法艺术变相为追名逐利的工具之后,其字写得明显越来越差劲,而自己却还沾沾自喜洋洋得意;甚至有些喜欢投机钻营的人“临时磨剑”,“苦练”书法,并自欺欺人地弄来许多漂亮的头衔,其用意有谁不知晓?难怪不久前有位“好心”文友劝告我不要再写诗写文章了,不如改练书法挣大钱,还作诗在微信上劝告我“写作诗文难自救,不如放弃快临池”。请问,在这种心境驱使下写出来的字已明显失去了灵气、个性,还有可能成为经得起细细品赏的真正的好书法吗?可见启功当时“自揭其短”的那些话真的并非是自谦那么简单,而是以自我解刨的方式对书法界的怪现象给予重重的一锤!而这一锤砸下去又是那么的精准,那么的有力,那么的痛快,那么的韵味无穷!试想一下,连启功都不算是书法家,那么时下那些头戴光环、滥竽充数的“名家”又是什么呢?!
行文至此,我竟又想到启功那番话并非单纯是针对书法界的,而对诗、联、音、画等文艺领域也是一副很火猛的警醒剂。可不是,当下有多少人真的注意到作品艺术内功的修炼?他们有的热衷于在网络、微信上搞五花八门的无缠头的带有宣传广告性质的征文活动,有的诗联、摄影参赛者整天忙忙碌碌费尽心思地拉票,有些文学作者明中暗里请人为自己的作品说好话,等等。这种种争抢利益和虚荣的现象已成了当前文化艺术界的一大奇观,这与某些 “高级字商”的心态还有什么不同呢?!
诚然,当前书法等文化艺术界并非一无是处,真正投身于文化艺术、诸艺造诣精湛并取得丰硕成果的大师级人物还是有很多的,单是茂名地区我就发现不少这样颇具实力的领军人物,如陈光宗、吴兆奇、徐文实等等,他们在书画、诗联、音乐等方面不但在茂名地区独领风骚,而且在全国甚至世界都产生很大影响。我写这篇小文的用意并非是抹黑文化艺术界,更不是针对某一个人;恰恰相反,我是以一个文化人应有的良知发出一点微弱的声音,希望我们的文化艺术创作队伍都能走到正轨上来。因为书画、诗联等传统文化艺术都是作者心灵的真实反映,作者应该用自己的良心来写字作画和诗联创作,给普罗大众留下优质的精神食粮,而不能利用文化艺术来追名逐利,玷污了高尚和神圣!