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    失名《南城柳色》闲拍

    黄了
    2018-09-09 14:11:13
    → 快速回复 点击数:6282
    失名《南城柳色》闲拍


      闲来无赖,见众友们对一不知作者的美诗几近挤兑,赞赏者寥寥。我先是好奇读了原诗,似乎还不错啊,咋就一边倒批评为多呢。因此也凑个热闹,拍几块砖,想以一己之微力扭一下气势。(如有原作诗人找上门来,千百万别怪我啊呵呵)
      原诗:
    南城柳色
    从来墨客爱生愁,怕见杨花逐水流。
    三径稻香疏古柳,一江荷绿映行舟。
    浮云化去漫天雨,落日斜依野渡头。
    故里何时还作客?涛声如旧梦含秋。

      一、题意

      题目是柳色,诗中却罗列了一大堆柳之外的各色杂物,确实离题了。文中杂物计有杨柳,径,稻,江,荷,舟,云,雨,落日,渡口,涛,等。
      不是写得多不行,可以,但要以主题线索牢牢牵住。诗人这里用啥线索来牵呢?柳,柳之色。这条线索牵得住么?以一物牵诸并列之物,显然不行。
      咋办呢?出一酸主意:诗人不是想表达乡愁么?这就是线索,因此,把题目改一下即可:南城忆。

      二、笔法分析

      诗词写作,起承转合是基本办法。
      起:“从来墨客爱生愁,怕见杨花逐水流。”以情起,很好。李商隐常用,杜甫也常用。刘禹锡是这样起的:“自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝。”李商隐是这样起的:“相见时难别亦难,东风无力百花残。”这里,以诗人们对飞花流水的愁绪写起,有当头冲击之感。温柔,却有力。怕字用得好,将诗人的心境刻画得入木三分。
      承:”三径稻香疏古柳,一江荷绿映行舟。“承接首联对句,诗人让读者的目光从落花流水自然流到世外桃源。远离尘世的隐者(诗人也)家乡景色美呀!稻香,柳古,江上绿荷成片,渔舟穿行其间。三径,为用典,指归隐者的家园。 不愿谄媚上司的陶大诗人归乡之名作《归去来辞》曰过:“三径就荒,松竹犹存。”可惜一江不是用典,如果对句首两字也用典,水准立升一级。
      接着颈联进一步拓展,”浮云化去漫天雨,落日斜依野渡头。“镜头从田野、江面摇到天上,又落回地面,浮云把原先的无边濛雨赶走了,斜阳漠漠依偎在江边渡口。景色朦胧,舒心中含些淡淡的愁。
      转:“故里何时还作客?”尾联出句笔锋一转,镜头回到作者诗人自己身上。自己早已将他乡作故乡,故乡却作客了。久在外打拼,真想回家乡南城作一下客人,住上几天,回忆儿时的幸福快乐。有批评家指“‘故里何时还作客’,语法上也有错误。主体应是‘我’而不是故里。”这是不明诗句的艺术特点了,倒装是诗人的重大特权,小说家莫能比也。你看“穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞。”正常语序是蛱蝶穿花,蜻蜓点水,而老杜偏偏要倒过来说。“故里何时还作客?”其实是何时作客故里罢了。
      合:“涛声如旧梦含秋。”尾联对句为全诗的收结,合全诗于一梦之中。此句回答了出句的提问,回不去啊,事情这么多,生存不易,还是在梦中回忆一下家乡小江的涛声吧。
      由此看来,诗人的主旨是明晰的,就是乡愁;全诗的意脉是顺畅的,就是从景物的视觉线索描绘画面。

      三、优点不足

      此诗的优点很多,如意境刻画幽美,遵循格律,笔法较为成熟,应为作诗不下百首之高手。此诗人不知名谁,我没有拍马屁的必要。也趁不知其名的机会,着重拍拍砖头吧:
      1.笔法单一。全诗只有一个角度——视觉。没有听觉,缺乏变化。
      2.炼字欠周。扬花,古柳,到底是杨还是柳,一般成熟的诗人不会在寥寥诗句中混用。稻香疏古柳的疏字,按对仗要求,此应为动词,稻香如何能把古柳疏远开来?不解。
      3.对仗欠工。“浮云化去漫天雨,落日斜依野渡头。”“化去”与“斜依”对不上,“化去”是动词+动词,“斜依”是副词+动词;“漫天雨”与“野渡头”也对不上,雨是名词,头是边界词,对不上。当然,这个“头”如果是指诗人的人头倒是可以的,嘿嘿。
      4.声韵失误。“三径稻香疏古柳,一江荷绿映行舟。”一个“柳”字大煞风景,与韵脚同韵,此为“四声八病”之撞韵也。虽然此病为明清诗评家所创,唐宋人无意于此,但从声韵学和诵读的感受来说,读来确实别扭。虽然如王安石大诗人也作“春风又绿江南岸,明月何时照我还?”也是撞韵,但是,有高人说因为王大人巧妙地把音步重音转移到前面的“江南”两字上,把“岸”字的别扭大大减弱了。也许吧。不过学诗如我等还没这么高超的艺术才干,还是避免为妙。除非,今晚梦中江淹送支彩笔给我。

      以上纯为无事时码字玩玩。现在要干正事了,先闲了~


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